Итальяндық шақта жазылған шығармалар

Музыкаға деген құштарлық және Цахаудың сабақтары

Георг Фридрих Гендель 1685 жылы 23 ақпанда Галле қаласында дүниеге келді. Жас кезінен-ақ оның музыкалық қабілеті мен өнерге қызығушылығы айқын байқалды. Алайда бұл әуестік әкесінің қатаң қарсылығына тап болды: неміс бюргерлері сияқты, ол музыкант мамандығын лайықты кәсіп деп санамай, ұлының заңгер болғанын қалады.

Дегенмен Гендельдің музыкаға ынтасын тоқтату мүмкін болмады. Жеті жасында ол саксон герцогін органда ойнап таңғалдырды. Осыдан кейін Гендель Галледегі ең беделді органшы әрі оқытушы Фридрих Вильгельм Цахаудан сабақ ала бастады.

Гендельдің он жас шамасында алғашқы шығармалары пайда болды: сүйікті аспабы — гобойға арналған пьесалар топтамасы, сондай-ақ гобой мен басқа аспаптарға арналған алты трио. Цахаумен өткен сабақтар оған кең музыкалық білім беріп қана қоймай, орган мен клавесинде сенімді ойнауды, оркестр аспаптарын түсінуді және түрлі музыкалық құбылыстарға тез бейімделуді үйретті.

Он екі жасында Гендель алғаш рет Берлинге, Бранденбург курфюрстінің сарайына барады. Оның орындауы ұнап, курфюрст Гендельді өз қызметінде қалдыруды және Италияға барып шеберлігін шыңдауды ұсынады. Бірақ әкесі бұл жоспарға қарсы болады: ұлын ерте жастан сарай өмірімен байланыстырғысы келмеді және заңгер болсын деген үмітін сақтады.

Университет және органшы қызметі

1697 жылы әкесі қайтыс болғаннан кейін, Гендельдің музыкант болуына ешкім тыйым сала алмады. Соған қарамастан ол гимназияны тәмамдап, марқұм әкесінің еркін орындау үшін университеттің заң факультетіне түседі. Заңды оқи жүріп, шіркеуде органшы болып қызмет атқарады.

Шіркеулік өмір қарқынды болды: хор мен оркестр әр жексенбі сайын орындауға жаңа репертуар талап етті. Гендель көптеген кантаталар, хорлар, мотеттер және псалмдар жазып, репертуарды үнемі жаңартып отырды. Галледе жазылған ерте шығармалары сақталмағанымен, оның мықты музыкалық жады кейінгі туындыларында бұрынғы ойларын қайта пайдалануға мүмкіндік берді.

Гамбург: ерте шығармашылық және театр әлемі

1703 жылдың көктемінде Гендель Гамбургке көшіп келеді. Рейнхард Кайзер басқарған гамбург операсы гүлдену кезеңінде болатын. Жас музыкант алғаш рет музыкалық театрдың ішкі тынысымен бетпе-бет келіп, опералық композитор болу мақсатын бекіте түседі. Кайзерден ол көркемдік талғам мен ұлттық өзіндік сипатқа жақын көптеген маңызды тәжірибе алады.

Келесі маңызды қадам — «Альмира» операсы. Ол 1705 жылғы 8 қаңтарда қойылып, зор табысқа жетті. Көп ұзамай «Нерон» операсы да осындай ықыласқа бөленеді. Бұл жетістіктер Гендельдің Гамбургтағы орнын нығайтқанымен, театрдың жалпы жағдайы әлсірей бастаған еді: жаңа дирекция салмақты операларға жеңіл күлкілі қоспалар енгізіп, сапаны төмендетті. Гендельдің «Флориндо» операсына «Весёлая вдова» тәрізді комедиялық бөлік қосуды талап етуі оның бұл ортада ұзақ қалуына мүмкіндік бермеді. Болашағы тарылғанын түсінген композитор Италияға аттанады.

Италия: шеберліктің шыңдалуы

Гендель 1706 жылы Италияға барып, шамамен төрт жыл болады. Мұнда ол орган мен клавесинде тамаша орындаушы ретінде танылады. Кантаталар мен латын псалмдары арқылы вокалдық жазудың терең заңдылықтарын игере бастайды.

1707 жылдың күзінде Флоренцияда оның алғашқы итальяндық «Родриго» операсы қойылады. Кейін «Агриппина» операсын жазып, ол 1709–1710 жылдары Венециядағы карнавал маусымында үлкен табыспен сахналанады.

Лондон: кемелдену және ағылшын мәдениетімен тоғысу

1710 жылы Гендель Ганноверге капельмейстер болып келеді. 1711–1716 жылдары ол Ганновер мен Лондон арасында кезек тұрып жүрсе де, астана өмірі оған жақынырақ болды. Лондонда 1711 жылы сахнаға шыққан «Ринальдо» операсы орасан табыс әкеліп, оның атын бірден танытты.

1713 жылы Утрехт бейбітшілігіне арнап «Te Deum» жазады. Шығарманы орындату үшін ол Анна патшайымның туған күніне арнайы мадақтау жырын жазып, нәтижесінде «Te Deum» да орындалып, Гендель ағылшын сарайының ресми композиторы мәртебесіне жақындай түседі.

1720 жыл Гендель үшін шекара секілді болды: Германия, Италия, Франция дәстүрлерінен жинаған тәжірибені тұтастай игеру кезеңі аяқталып, жаңа күрделі дәуір басталды.

Корольдік музыка академиясы және опералық бәсеке

1720 жылы Лондонда патша мен бірқатар аристократтардың қолдауымен опералық театр ашылып, ол «Корольдік музыка академиясы» аталды. Музыкалық басқару Гендельге тапсырылды. Бірақ дәл осы сәттен бастап қажырлы әрі қатал бәсеке басталды: ағылшын ұлттық операсы Пёрселлден кейін әлсіреген, ал музыкалық өмір итальян композиторлары мен примадонналарының ықпалында еді.

Гендель итальяндық операның жалпы қағидаларын сақтай отырып, мазмұнын тереңдетіп, ой салмағын арттырды. Алайда оның Лондонда тіршілігі күрделене түсті. «Радамист» операсы ұсынылған тұста бұрынғы қолдаушысы граф Берлингтон қарсы тарапты күшейту мақсатында Лондонға Джованни Бонончиниді шақыртады. Жаңа театрда Гендель Бонончини және Ариостимен кезектесіп жұмыс істеуге мәжбүр болды.

Гендель Италияға барып, жаңа әншілер труппасын жинап, 1729 жылы Хеймаркет театрында жұмысты қайта бастайды. Бірақ бұл кәсіпорын да тез әлсірейді. 1726 жылы ол ағылшын азаматтығын алып, келесі жылы ел рухын дәріптейтін «Коронациялық антемдер» циклын жазады.

Орындаушылық даңқ

Гендельдің орындаушылық шеберлігі өз дәуірінде теңдессіз деңгейге жетті. Әуелде ол жеке үйлерде клавесин мен органда ойнаса, кейін бұл өнер кең лондондық қауымға арналған ашық концерттерге ұласты. Гендель — виртуоз импровизатор ретінде ерекше танылды: оның импровизациялары көптеген органдық және клавесиндік шығармаларының мінезін айқындады.

Ашық ауада, саябақтарда орындалатын концерттер үшін ол арнайы көпаспаптық пьесалар жазды. Лондондағы Воксхолл бағында оның құрметіне ақ мәрмәрден мүсін орнатылуы — тірі кезінде-ақ алған беделінің айғағы. Дегенмен композитор үшін опералық шығармашылық әлі де бірінші орында тұрды.

1730-жылдар: операдағы бетбұрыс және дағдарыс

1730-жылдары Гендель итальяндық opera seria жанрында концерттік әсерден гөрі музыка мен драманы тығыз байланыстыруға ұмтылды. Бұл оның табиғи талғамына сай келді: хорлар кеңірек қолданылып, оркестрлік бояу мәнерлірек болды. Негізгі мақсаты — драмалық әрекет пен музыкалық форма арасындағы алшақтықты қысқарту.

Seria драматургиясының қағидаларын сақтай отырып, Гендель речитатив пен арияны алмастырады: речитативке әрекет серпінін беріп, арияларда кейіпкерлердің ішкі күйін тереңдетеді. Осы кезеңде ол «Поро», «Ариадна», «Ариодант» сияқты ең таңдаулы операларын жазады.

Шұғыл өзгеріс: тәураттық ораториялар дәуірі

Opera seria эстетикасынан біртіндеп бас тартып, Гендель прогрессивті жанрлар мен терең мазмұнды сюжеттерге бет бұрады. 1738–1739 жылдары тәураттық тақырыпқа «Саул» және «Израиль Мысырда» ораторияларын жазады. Осы туындыларда Гендель дарынының ауқымы бұрынғыдан да айқын ашылды.

Кейін тәураттық ораториялар легі жалғасып, ең әйгілі шығармаларының қатарына «Самсон» мен «Мессия» қосылды. Алайда табыспен қатар жаңа қарсылас пайда болды — дін қызметкерлерінің қысымы. Қиындықтар күшейген тұста композитордың Англиядан уақытша кету ойы да туындайды.

1745 жылы Чарльз Эдуард Стюарт Шотландияда көтеріліс ұйымдастырған кезде Гендель еріктілерге арналған әнұран жазып, кейін «Оратория на случай» және «Иуда Маккавей» арқылы ағылшындарды Отан үшін күреске үндейді.

Соңғы жылдар: мойындалу, соқырлық және рухани беріктік

Өмірінің соңына қарай Гендель биік атаққа ие болса да, өзін ең алдымен еңбекқор музыка қызметкері ретінде ұстады. Көтеріңкі рухтағы көптеген шығармалар жазды. Соңғы жылдарының әйгілі туындыларының бірі — ашық ауада орындауға арналған «Фейерверкке арналған музыка».

1750 жылы ол отанына, Галле қаласына, соңғы рет барады. Лондонға қайтып келіп, «Иевфай» ораториясын жазуға кіріседі. Дәл осы кезде оның өміріндегі ең ауыр сынақ келді: ол көру қабілетінен айырылады. Соған қарамастан бастаған еңбегін аяқтап, шығармаларын басқаруды, концерттер өткізуді тоқтатпайды және импровизациясымен тыңдарманды таңғалдыруын жалғастырады.