Бетховенның жалғыз операсы
Француз революциясы және дәуір рухы
Француз революциясының идеялық ықпалы — теңдік, бостандық, бауырластық ұраны — қоғам өмірінің барлық қырына әсер етті. XVIII ғасырдың екінші жартысында Германияда классикалық философия, әдебиет пен өнер ерекше гүлденді.
Сол дәуірдің ұлы есімдері қатарында Лессинг, Кант, Гегель, Шиллер, Гете, сондай-ақ Глюк, Гайдн, Моцарт және Бетховен бар. Екі дәуірдің тоғысында тұрған Людвиг ван Бетховен өнер тарихында айрықша орын алады.
Негізгі түйін
Бетховен өнердің мақсатын адамға еркіндікке деген махаббатты жеткізуде деп білді. Алайда оның өнері бүкіл адамзатқа қызмет етуге ұмтылғанымен, шын мәнінде көбіне зиялы ортадағы шектеулі аудиторияға жетті. Бұл қайшылық композитор тағдырына ауыр салмақ салды.
Бонн кезеңі: балалық шақ және қалыптасу
Людвиг ван Бетховен 1770 жылдың желтоқсанында Германияның Бонн қаласында дүниеге келді. Әкесі Иоганн ван Бетховен капеллада қызмет етті: әнші, скрипкашы әрі клавесинші болған. Дегенмен оның алкогольге әуестігі отбасына, әсіресе Людвигтің өміріне ауыр әсерін тигізді.
Әкесі баласының ерте байқалған музыкалық дарынын табыс көзі ретінде де қарастырды. Кей деректер бойынша, 1778 жылы Бетховеннің алғашқы көпшілік алдындағы концерті өтті. Білімі жүйесіз болғанына қарамастан, Людвиг 12 жасында-ақ клавесин, скрипка, орган аспаптарында еркін ойнап, нотаны парақтан жеңіл оқи алатын деңгейге жетті.
Х. Г. Нефемен шәкірттік
Бонн капелласының жаңа директоры болып Христиан Готлоб Нефе келді. Зингшпильдер мен опералар жазған, көкірегі ашық, білімді әрі алдыңғы қатарлы музыкант Нефе жас Бетховеннің ұстазына айналды. Ол композиторды гармония және контрапункт негіздерімен таныстырды.
Нефенің қолдауымен 1782 жылы Бетховеннің алғашқы баспа туындылары жарық көрді: Дресслер маршы тақырыбына вариациялар және үш фортепианолық соната.
Ерте жауапкершілік
- 13 жасынан бастап отбасының негізгі асыраушысына айналды.
- Органшы ретінде Нефеге көмекші болды, сарай маңындағы капеллада альт партиясын орындады.
- Қала интеллигенциясымен араласып, жас музыкант ретінде аты шыға бастады.
Алғашқы Вена сапары және отбасылық трагедия
Провинциялық өмірден жалығып, Бетховен 1787 жылы Венаға аттанды. Сол жерде Моцартпен кездесіп, импровизациясымен «Фигароның үйленуі» операсының авторын таң қалдырғаны айтылады. Алайда анасының ауыр науқасы себепті Бетховен Боннға шұғыл оралуға мәжбүр болды.
Анасы қайтыс болғаннан кейін әкесі рухани әлсіреп, отбасылық жауапкершілік Людвигтің мойнына түсті: ол іні-қарындастарына қамқор болды. Сол ауыр жылдары Елена фон Брейнингтің үйі оған демалып, шығармашылық жігер жинауға мүмкіндік берген рухани тірекке айналды.
1792 жылы Йозеф Гайдн Боннға келгенде жас композитордың көптеген шығармаларына сүйсініп, Бетховенді Венаға оқуға шақырды. Бұл шақыру оның өмірін түбегейлі өзгертті.
Бірінші Веналық кезең (1792—1802): танылу және ішкі дағдарыс
Венадағы алғашқы жылдар Бетховен үшін ең бақытты шақтардың бірі болды: пианист ретіндегі даңқы композиторлық жолын кеңейтті. Дегенмен ол шығармаларын жарияламас бұрын Гайдн, Альбрехтсбергер, Сальери сияқты ұстаздардан дәріс алып, теориялық білімін тереңдетті.
1795 жылы жарық көрген ор. 1 фортепианолық триолары оның есімін кеңінен танытты. 1795–1802 жылдары ол 12 фортепианолық соната, фортепиано мен оркестрге арналған 3 концерт, 2 симфония, ор. 18 алты ішекті квартет және көптеген камералық шығармалар жазды.
Ең ауыр соққы: есту қабілетінің нашарлауы
Өнер әлемінде өз орнын іздеген шақта Бетховеннің есту қабілеті күрт төмендей бастады. Бұл — музыкант үшін ең қасіретті сынақ еді. Оның үстіне, ол Джульетта Гвиччардиді сүйді, бірақ аристократиялық ортада Бетховен «кедей музыкант» ретінде ғана қабылданды.
Дәрігерлер кеңесімен ол Гейлигенштадқа емделуге барады. Ем қонбаған соң, Бетховен терең күйзеліс үстінде кейін «Гейлигенштадтық өсиет хат» аталған трагедиялық құжатын жазады.
1800–1803: қайғыдан қаһармандыққа
Осы жылдардағы шығармаларында композитордың ішкі драмасы айқын естіледі: үшінші до минор фортепианолық концерт (ор. 37), жерлеу маршы бар ля-бемоль мажор соната (ор. 26), «Айлы түн» сонатасы (1801), скрипка мен фортепианоға арналған «Крейцер» сонатасы (1803) және басқа туындылар.
Адамдық қасірет шығармашылық қуатқа айналды: қаһармандық бағыттағы симфонизмде жеке трагедияны өмірге құштарлық пен өнерге деген ыстық махаббат жеңіп шығады.
Кемелдену кезеңі (1803—1812): қаһармандық идеяның шыңы
Бетховен түсінігінде өмір — қаһармандық күрес. Композитор өз миссиясын адамдарға бақыт пен шаттық сыйлаумен, адамзатқа деген терең махаббатты жеткізумен байланыстырды.
Бұл кезеңде ол бесінші симфонияға және «Аппассионата» сонатасына жоспар құрып, «Қаһармандық симфонияны» аяқтайды, «Фиделио» операсымен жұмыс істейді, төртінші симфонияны жаза бастайды. Сонымен бірге скрипка концерті, алтыншы («Пасторальды») симфония, «Кориолан» увертюрасы және фортепиано, хор, оркестрге арналған фантазия дүниеге келеді.
Үшінші симфония — «Eroica»
Үшінші симфония бастапқыда Наполеонға арналған еді. Бірақ Наполеон өзін император деп жариялаған соң, Бетховен оған деген сенімін жоғалтып, туындысын «Eroica» («Қаһармандық») деп атады.
Идеялық батылдығы, формалық жаңалығы, музыкалық тілінің қуатымен бұл симфония шын мәнінде революциялық қадам болды: симфонизмнің дамуына кең өріс ашып, әлемдік музыкада жаңа дәуір бастаған шығармалардың қатарына енді.
«Фиделио»: еркіндік пен адалдық туралы опера
«Фиделио» — Бетховеннің жалғыз операсы. Онда композитор симфонияларында көтерген тиранияға қарсы күрес, еркіндікке ұмтылыс идеяларын сахналық формада ашады. Либретто француз драматургі Буйидің желісіне сүйеніп жасалған: негізгі құндылықтар — идеал махаббат пен отбасы беріктігі.
Операмен жұмыс 1803 жылдың соңында басталып, 1805 жылдың күзінде Венада қойылды. Сол кездегі қоғамдық-саяси ахуал алғашқы көрсетілімнің сәтсіз өтуіне әсер етті. Тек 1814 жылы Венада қайта қойылғанда «Фиделио» ыстық ықыласқа бөленіп, кейін Прагада және Берлинде де орындалды.
1809–1812: кейінгі қаһармандық толқын
Бұл жылдары ор. 81a ми-бемоль мажор соната, жетінші және сегізінші симфониялар (1812) дүниеге келді. Бетховен Гете поэзиясына ерекше қызығып, «Фауст» трагедиясының әсерімен опера жазу туралы ойға келеді. Сондай-ақ «Эгмонт» трагедиясына музыка жазады.
Венада атағы асқақтап, тапсырыстар көбейгенімен, жеке өмірі орнықпады: композитор отбасылық бақытты аңсады. Қаржылық тұрақтылыққа қол жеткізу үшін қызметтік орын іздеді, тіпті Австриядан кетуді де ойластырды. Мұны естіген меценаттар оны ұстап қалу мақсатында зейнетақы тағайындауға келіседі. Бірақ есту қабілетінің толық дерлік жоғалуы өмірін қиындатып, гастрольдік жоспарларын шектеді, әлеуметтік байланыстары да тарылды.
Соңғы кезең: саяси реакция, даңқ және шығармашылық дағдарыс
Наполеон империясы құлағаннан кейін Еуропада саяси реакция күшейді. Австрия канцлері Меттерних ықпалымен «Қасиетті одақ» аясында консервативті күштер нығайды. Веналық конгресс салтанаттарында ауқаттылар өз байлығын көрсетіп, халықтық қозғалыстардан қорыққанын жасыруға тырысты.
Бетховен саясатқа терең араласпады. Соған қарамастан, дәл осы кезеңде оның тірі кезіндегі атағы шарықтау шегіне жетті. Механик Мельцельдің тапсырысымен жазылған «Виттория жанындағы шайқас» шығармасы сол кездегі әскери тақырыпқа сұраныспен ұштасып, үлкен әсер қалдырды. Бұл концерттерде жетінші симфония да орындалғанымен, көп жағдайда аталған шығарманың көлеңкесінде қалды.
«Фиделио» қайта қойылғанда Бетховен дирижерлік пультте тұрды, бірақ естімегендіктен орындауда қателіктер болып отырды.
1813–1818: шығармашылық қарқынның баяулауы
Қоғамның қошеметіне қарамастан, жаңалық азайып, Бетховен баяу әрі сирек жаза бастады. Кейінгі стилі фортепианоға арналған ми минор сонатасында (ор. 90), виолончель сонаталарында және халық әндерін өңдеулерінде айқын көрінеді.
Кейінгі шығармалар және жаңа музыкалық тіл
«Алыстағы сүйіктіге» әндер циклы, 1816–1822 жылдар аралығындағы фортепианолық сонаталар мен квартеттер — композициясы мен музыкалық тілі жағынан күрделі, шекара кеңейтетін туындылар. Бетховен классикалық соната формасының қалыпты заңдылықтарынан шығып, полифониялық бөлімдерді күшейтті, тақырыптық дамудың жаңа әдістерін қалыптастырды.
Тоғызыншы симфония: адамзат бірлігі идеясы
Кейінгі шығармалардың шыңы — Тоғызыншы симфония. Онда «Қаһармандық» пен Бесінші симфонияның қуаты, «Пасторальды» және Жетінші симфонияның бояуы тоғысады.
Симфонияның титандық идеясы — дыбыстар арқылы әлем халықтарының бірлігі, бауырластығы және теңдігін жеткізу — жаңа форманы талап етті. Миллиондарға үндеу үшін аспаптық музыка жеткіліксіз болып, сөз қажет болды. Сондықтан Бетховен финалға Шиллердің «Қуанышқа ода» мәтініне жазылған хорды қосты — бұл оның гуманистік идеалдарымен үндесті.
Өмірінің соңғы жылдары
Композитордың соңғы жылдары ауыр әрі қайғылы өтті. Саяси ахуалдан қажыды, өзін жалғыз сезінді. Ең қасіреттісі — ол мүлде естімеді. Материалдық жағдайы да тұрақталмады: қамқорлығындағы жиенін тәрбиелеуге көп қаражат қажет болды.
Людвиг ван Бетховен 1827 жылдың 26 наурызында бірнеше айға созылған ауыр науқастан кейін дүниеден өтті.